Tak, tak.<\/p>\n
D\u0142ugo si\u0119 waha\u0142em, ale postanowi\u0142em ujawni\u0107 t\u0119 tajemnic\u0119. Na jej trop wpad\u0142em jaki\u015b czas temu. Ale dzisiejszy p\u00f3\u0142nocno-wschodni wiatr nie pozostawi\u0142 mi ju\u017c marginesu na dalsz\u0105 zw\u0142ok\u0119. Wr\u00f3ci\u0142em ze spaceru i pisz\u0119.<\/p>\n
Zaczn\u0119 od kwestii najwa\u017cniejszej. Martha Argerich jest najwybitniejsz\u0105 \u017cyj\u0105c\u0105 pianistk\u0105. Tak\u017ce dlatego, \u017ce wie, czego nie zagra. Wyra\u017anie powiedzia\u0142a, \u017ce tej czy tamtej (m.in. IV Koncertu fortepianowego Beethovena) kompozycji nigdy nie wykona.<\/p>\n
Fanaberia? Buta? Zarozumialstwo?<\/p>\n
Nie. Cho\u0107 pokora w jakim\u015b sensie te\u017c do powy\u017cszej grupy nale\u017cy.<\/p>\n
O Beethovenowskim IV Koncercie m\u00f3wi\u0142a, \u017ce jest dla niej czym\u015b niemal \u015bwi\u0119tym. W filmie Evening Talks<\/em> wspomina, \u017ce by\u0142o to jej pierwsze muzyczne ol\u015bnienie w dzieci\u0144stwie, gdy us\u0142ysza\u0142a Claudio Arrau graj\u0105cego ten koncert. Dodaje, \u017ce nie wykonuje go, poniewa\u017c \u201eboi si\u0119, co mog\u0142oby si\u0119 wydarzy\u0107\u201d. Jest dla niej zbyt wa\u017cny.<\/p>\n Kiedy przed laty czyta\u0142em jej biografi\u0119, podkre\u015bla\u0142em zdania bulwersuj\u0105ce moje wyobra\u017cenie o cz\u0142owieku, kt\u00f3ry jest artyst\u0105. Martha Argerich lekcewa\u017cy\u0142a zwyczaje, normy, standardy. A poniewa\u017c wi\u0119kszo\u015b\u0107 z nich odnosi\u0142a si\u0119 do jej \u017cycia prywatnego \u2013 wi\u0119c nie odwa\u017c\u0119 si\u0119 ich komentowa\u0107. To nie wchodzi w rachub\u0119.<\/p>\n Ale nie mog\u0142em te\u017c uwolni\u0107 si\u0119 od my\u015bli, \u017ce ten pianistyczny samuraj czy b\u0142\u0119dny rycerz \u017cyciowy musi w mniej lub bardziej zauwa\u017calny spos\u00f3b naznacza\u0107 swoj\u0105 gr\u0119 cechami tak niekonwencjonalnej osobowo\u015bci.<\/p>\n Samuraj \u2014 bo u Argerich jest co\u015b z dyscypliny absolutnej. Nie w \u017cyciu prywatnym, lecz w stosunku do muzyki. W\u0142a\u015bnie dlatego nie gra pewnych utwor\u00f3w. Samuraj nie atakuje ka\u017cdej twierdzy. Wie, kt\u00f3rej nie wolno mu zdobywa\u0107 byle jak.<\/p>\n B\u0142\u0119dny rycerz \u2014 bo ca\u0142e jej \u017cycie artystyczne jest w\u0119dr\u00f3wk\u0105. Nie budowa\u0142a kariery jak przedsi\u0119biorstwa. Ucieka\u0142a od plan\u00f3w, kontrakt\u00f3w, nagra\u0144, od w\u0142asnej legendy. Wiecznie w drodze.<\/p>\n Ot\u00f3\u017c \u2013 nic z tego.<\/p>\n Jakby przy Bachu przestawa\u0142a by\u0107 Marth\u0105 Argerich.<\/p>\n I kiedy wr\u00f3ci\u0142em do p\u0142yty, kt\u00f3rej ok\u0142adk\u0119 tu prezentuj\u0119, zrozumia\u0142em, \u017ce Martha Argerich jest kim\u015b nie z tej ziemi.<\/p>\n Bo jak ona gra Bacha?<\/p>\n No, prosz\u0119, jak?<\/p>\n Paradoksalnie, tam gdzie inni szukaj\u0105 siebie, ona szuka Bacha.<\/p>\n Naj\u0142atwiej us\u0142ysze\u0107 to w tempie.<\/p>\n Bo co to dla Bacha znaczy\u0142o: wolno? A co \u2013 szybko?<\/p>\n Dzi\u015b i zawsze muzycy potrafili niekt\u00f3re kompozycje gra\u0107 dwa razy szybciej lub trzy razy wolniej ni\u017c pozostali. I wtedy, gdy muzyk odnajduje tempo – zaczyna si\u0119 magia muzyki.<\/p>\n Ale u Argerich odkry\u0142em co\u015b jeszcze bardziej subtelnego.<\/p>\n Jej Bach jest idealny.<\/p>\n Jest wymierzony i proporcjonalny.<\/p>\n W tempie i ekspresji wzorcowy.<\/p>\n Nikogo i niczego nie na\u015bladuje.<\/p>\n Tworzy wzorzec.<\/p>\n Wzorzec idealny.<\/p>\n Bo Bach by\u0142\u2026 kobiet\u0105.<\/p>\n Taka jest naszej tr\u00f3jki wobec muzyki teoria spiskowa.<\/p>\n Z okazji urodzin \u2013 wszystkiego najlepszego, Janie Sebastianie Argerich.<\/p>\n Martha Argerich – Bach: Toccata; Partita; English Suite No. 2<\/p>\n 01. Toccata, BWV 911 (11:00)<\/p>\n Partita in C minor, BWV 826: English Suite No. 2 in A minor, BWV 807:
\n
\n02. I. Sinfonia (4:15)
\n03. II. Allemande (4:18)
\n04. III. Courante (2:08)
\n05. IV. Sarabande (3:55)
\n06. V. Rondeau (1:17)
\n07. VI. Capriccio (3:06)<\/p>\n
\n08. I. Prelude (4:18)
\n09. II. Allemande (2:56)
\n10. III. Courante (1:33)
\n11. IV. Sarabande (4:09)
\n12. V. Bourree I & II (3:54)
\n13. VI. Gigue (3:19)<\/p>\n